8.- ¿En qué Ciudad radica la compañía, colectivo, grupo o equipo de trabajo que desarrolló el proyecto escénico?
Ciudad de México, diferentes ciudades de Europa

19.1.- Si quien o quienes desarrollaron la dramaturgia son del ámbito nacional, mencionar ciudad y estado: Ciudad
Diversas alcaldías de la ciudad de México y Ecatepec

23.1.- Si quien o quienes dirigieron el proyecto escénico son del ámbito nacional, mencionar ciudad y estado: Ciudad
Ciudad de México, Cuautla y San Luis Potosí

26.- ¿Cuál fue el espacio original donde se escenificó el proyecto?: Otro
El NO lugar que se habita desde lo efímero

27.- Si el proyecto escénico ha modificado su espacio de escenificación, indicar a cuál o cuáles espacios se ha adaptado: g) Otros (esp.)
La piza se presenta en sala de cine o en formato de proyección
Se adaptó de un espacio alternativo (una cancha de baloncesto) a una videollamada vía Zoom y, después, a un espacio alternativo más parecido a una caja negra (sin serlo).
Al tratarse de un espectáculo para calle, el proyecto escénico se adapta a los espacios donde le toque presentarse.
Se volvió una película, cualquier sala que cuente con proyector aplica
Proyecciones presenciales en diferentes espacios independientes
Dado que el aforo de la segunda temporada era muchísimo más pequeño se tuvo que hacer adaptaciones.
Ha estado en distintos espacios ( teatros, parques, áreas verdes, edificios)

40.- Si el proyecto escénico fue realizado por una Compañía, Colectivo, Grupo o Casa productora, mencionar el nombre.
Teatro UNAM y Compañía Nacional de Teatro
Compañía de Teatro Luna y Tramoya Artística A. C.
DORADO 70 Y LA MAQUINA DEL TIEMPO PRODUCCIONES
Compañía Titular de Teatro de la Universidad Veracruzana /Orteuv
El colectivo no tiene un nombre como tal pero puede referirse al nombre de la directora con el grupo: Katia Castañeda en colaboración con la Mixanteña de Santa Cecilia
Dirección de Actividades Artísticas de la Secretaría de Educación de Veracruz
Corriendo con Lobas. Experiencia escénica
Parafernalia Teatro y Producciones con M
Colectivo de Arte Comunitario Lxs de Abajo
Grupo Municipal de Teatro de Lagos de Moreno
El proyecto fue realizado por una compañía (Compagnie Latinomanía, de Francia) y un colectivo (Andiamo Teatro, de México) que conformaron un equipo de trabajo con creador+s invitad+s únicamente para este proyecto.
AVATARES CIA TEATRAL Y HEPTAMORFOS TEATRO
Teatro Emergente (Laboratorio de Exploración Escénica)
TRES colectivo escénico/ Área 51 Foro Teatral
Luna Morena, taller experimental de títeres
Contigo América, institución teatral independiente, A. C.
Producciones de las Brujas S de RL de CV
Andamios Teatro, Grupo Independiente de Sonora A.C.
Asociación Teatral La Carrilla e IYARI teatro de la vida
bola de carne - Producción: Gabriela Escatel e Ilona Goyeneche
FOTO X 51 (léase: foto equis cincuenta y uno)
TETIEM KIDS, ARTE ESCENICO PARA NIÑOS, NIÑAS Y JOVENES

42.- Si el proyecto escénico fue realizado por un Equipo de trabajo, menciona qué rol representa o representó el convocante dentro el Proyecto escénico: e) Otro (esp)
Producción general, diseño de luz, vestuario y ámbito escénico.

49.1.- Si la respuesta es sí, mencionar el o los nombres
COLEGIO DE PRODUCTORES DE TEATRO DE LA CDMX
Asociación Nacional de Teatros Independientes
Asociación Cultural Rodas AC y Merequetengue Artes Vivas AC
Movimiento de teatro de municipios de Yucatán
Gremio de teatro y artes visuales de CONARTE
ANTI asociación Nacional de teatros independientes
Sindicato de Trabajadores de la Educación
América López Carmen Chacón Mariano Acosta
Milka Amor Constante A.C, El Corazón de Lumardi.
RED ALTERNA. Agrupación de artistas escénicos de Yucatán
Unión Internacional de Marionetistas (UNIMA)
Delirio Teatro, A.C. y Red Mexicana de Teatro Comunitario (RedMxTC)
Asamblea Cultural El Moro (Chamilpa, Cuernavaca, Morelos) y Red Mexicana de Teatro Comunitario (RedMxTC).
ANTI ASOCIACION NACIONAL DE TEATROS INDEPENDIENTES
Asociación Nacional de Actores y APAUNAM
Jimena Saltiel . Colegio de Productores / Sergio Villegas y Matías Gorlero . Colegio de Diseñadores Escénicos
La Maniobra, Tejiendo Redes, Cromagnon, engranaje Invertebrado
TEATRO TALLER DE INVESTIGACION Y EXPERIMENTACION MEXICANO A.C.

52.- ¿En qué espacio escénico se estrenó el proyecto?
Centro de Cultura Contemporánea, Condeduque
Museo Regional de Antropología Carlos Pellicer Cámara
Velaria del Centro Universitario de Teatro
Aula Magna, Centro Cultural Universitario
Sala Emilio Carballido, Teatro del Estado "Gral. Ignacio de la Llave" - IVEC
Teatro de la Ciudad Km 50, José María Morelos
Jardines y Espacios abiertos de Casa del Lago UNAM
Plaza Bicentenario de Zacatecas, Zacatecas
Teatro Experimental del Espacio Cultural Metropolitano
Teatro Bárbaro Foro Cultural Independiente
Espacio abierto, calle de San Juan de Abajo.
Foro Polivalente de la Biblioteca de México
Cancha deportiva de Blancaflor, Bacalar, Quintana Roo
Espacio al aire libre, Centro Cultural Ferrocarril
Salón Multiusos, Escuela de Enfermería de la UAC
Teatro de Cámara y Teatro experimental de la Facultad de Artes, de la UACH
Centro Centro - Taller de Diseño y Construcción Escenográfica
Auditorio, Secretaría de Relaciones Exteriores
Centro de Reuniones, Comunidad Campesina
CENART Teatro Helénico Teatro Benito Juárez
EL CORTEJO, Arte y Cultura en Movimiento
Foro de la UADY Yucatán El Sábato, Espacio Cultural de Buenos Aires
Explanada de la Casa del Arte de Cd. Victoria
Auditorio Esperanza Cabrera de la Facultad de Arte de la UAQ
Teatro de Cámara Jesús Valdés del Teatro de la Ciudad. Cereso Femenil y Casa del Migrante.
Instituto de Estudios e Investigción Psicoanalítica.
Teatro del Bicentenario Roberto Plascencia Saldaña León, Guanajuato.

56.- ¿En qué o cuáles espacios ha tenido temporada el proyecto?
Muestra Estatal de Teatro Sonora, Encuentro Estatal de Monólogos, México: Encuentro de las Artes Escénicas, Foro A Poco No, Circuito Nacional de Artes Escénicas Chapultepec, Sala Héctor Mendoza, CNT
Foro Sor Juana Inés de la Cruz, Teatro Santa Catarina
Teatros y Foros de las Entidades Federativas
Teatro Salvador Novo, Teatro Juan Ruiz de Alarcón
Espacio al aire libre, Teatro Ernesto Gomez Cruz, CAE Tlalpan
Teatros al aire libre, Escuelas, Ágora de la Ciudad en Xalapa
Casas de Cultura de Tabasco y Espacios Independientes
Festival de Calaveras, Festival de Títeres, Foros Independientes, Escuelas y espacios Alternativos
Teatro El Galeón Abraham Oceransky, Teatro Experimental de Jalisco
Teatro Universitario los Jaguares, Teatro La Capilla
Sala Xavier Villaurrutia, Foro Sor Juana Inés de la Cruz, Foro La Gruta
Zócalo de la Ciudad de México. Explanada del Auditorio Nacional. Camellón Lic. Hilario Medina, Iztapalapa. Avenida Paseo de la Reforma. Presa Madín, Estado de México. Estacionamiento del Centro Cultural del Bosque. Jardín Zapata de la UAM Xochimilco. Mirador del Parque Juárez, Xalapa. Plaza COSEI de la UAM Azcapotzalco. Azotea del Centro de Experimentación Escénica PULSAR. Patio del Centro Nacional de Danza Contemporánea, Querétaro. Exterior del Museo de la Ciudad, Querétaro. Los Lagos, Xalapa.
Teatro Experimental de Jalisco, Centro Cultural del Bosque, Teatro Vivian Blumenthal, Teatro al Arife, Foro de Arte y Cultura
Un Teatro, Museo de la Ciudad de Querétaro.
Foro Bellescene, Foro Shakespeare, Teatro A Poco No, Teatro Leal y Romero, Teatro Raúl Gamboa
Cine Tonalá, Espacio Expositivo Guadalajara 90211
En el Rincón de los Títeres, Rincón del Teatro, El Refugio Estudio, Casa Tiyahui
Centro Cultural El Hormiguero, Foro La Gruta
Sala Principal del Palacio de Bellas Artes, Sala Elisa Carrillo, Teatro Raúl Flores Canelo
Biblioteca Justo Sierra, Foro El Astillero
Teatro de la ciudad de Saltillo, Teatro de la ciudad en Ramos Arizpe, Teatro Benito Juárez de Parras y Teatro Nazas de Torreón.
Velaria del Centro Universitario de Teatro, Foro Sor Juana Inés de la Cruz
Teatro Zéntrika, Teatro Virginia Fábregas
Parques, Centros de Desarrollo Comunitario
Ferias populares, del libro, programas sociales etc
Aula Magna, Teatro de la Ciudad (Inicio del Encuentro Estatal de Teatro), Dramático MX, Centro Cultural San Antonio en Chihuahua y el Espacio Cultural Independiente Panorama de Chihuahua.
Espacio virtual, Museo Victoriano Nievez, Ciudad del Carmen, Campeche
Centro Cultural Olimpo, Centro Cultural Universitario " Felipe Carrillo Puerto", Casa Faller, Centro Educativo Piaget
Plazas Públicas, Centros Comunitarios y Escuelas
Sala Emilio Carballido, Teatro del Estado ""Gral. Ignacio de la Llave"", IVEC"
Teatro de la Ciudad Km 50, José María Morelos
Teatro Bárbaro, Foro Cuatro, Teatro de la Ciudad, Red de Teatros (Teatro de Cámara Fernando Saavedra, Teatro Experimental Octavio Trias, Teatro de la Ciudad Manuel Talavera Trejo)
Centro Cultural El Hormiguero, Teatro La Capilla, Teatro El Milagro
Teatro Manuel Ávila, Teatro Juan de la Cabada
Auditorio Municipal y Foros Alternativos
Teatro Experimental del Espacio Cultural Metropolitano, Casa de la Cultura de Tampico, Teatro del Museo de la Ciudad de Querétaro, Espacio al aire libre en Tampico.
LARVA, Teatro Experimental de Jalisco, Foro Periplo
Teatro El Granero, Sala A de La Teatrería, Festival "Conexiones Culturales" en el Auditorio del Centro Cultural COMFAMA Aranjuez, Teatro Helénico y Foro A poco No
Teatro Santa Catarina, Foro de las Artes,CENART
La Rendija Sede A, Teatro Julio Castillo
Teatro Bárbaro Foro Cultural independiente, Sala Xavier Villaurrutia, Shakespeare en el Parque, Muestra Nacional de Teatro
Teatro La Capilla, Foro Apoco No, Teatro el Granero
Comunidades Rurales, Escuelas, Plazas Públicas, Casas de Cultura, Teatros Independientes, Teatros Públicos, Foros, Jardines, Cocheras, Espacio Virtual, Festivales, Muestra Estatal
Centro Cultural Universitario, Escuelas, Plazas Públicas, Festivales.
Teatro Orientación, Teatro El Galeón Abraham Oceransky, Corrala El Mitote, Shakespeare en el parque, Foro La Gruta, Teatro Paso del Norte
Foro Polivalente de la Biblioteca de México
Foro 37, Foro Belle Escene, Teatro La Capilla, Teatro Sergio Magaña
Espacios al aire libre, Centros Culturales y Escuelas
Teatro Santa Catarina, Foro El Cubo, Teatro María Tereza Montoya, Teatro Sergio Magaña
Espacio virtual, Centro Cultural La Cúpula
Seminario de Cultura Mexicana, La Gruta, Teatro Benito Juárez, Teatro El Milagro, Teatro Orientación
Sala Xavier Villaurrutia, Teatro Isabela Corona, Teatro Benito Juárez
Teatro La Capilla, Teatro Sergio Magaña, Espacio virtual
Programa de Teatro Escolar, Tlaxcalteatro, Circuito de Artes Escénicas en Espacios Independientes, Chapultepec: Naturaleza y cultura, 41 Muestra Nacional de Teatro, Teatro Sergio Magaña, Programación de Alas y Raíces, Día mundial del Teatro en Los Pinos, Ciclo en los Límites del Bosque, INBAL, Centro Cultural España
El Sótano Teatro, Teatro de Cámara de la Facultad de Artes
Casa Reforma, Espacio virtual, El venero
Centros de Gestión Comunitaria, Xalapa Veracruz
84 municipios del estado de Hidalgo, Malecón del Puerto de Veracruz, Museo el Rehilete, Instituto de Artes de la UAEH, 50 Festival Internacional Cervantino, 42 Muestra Nacional de Teatro
Juntos por la Paz 2019, Programación Nacional de Alas y Raíces 2022
Teatro de Cámara de la Facultad de Artes
Espacio virtual, Teatro UNAM, Foro Cultural Alicia, Espacio Independiente
Teatro Benito Juárez, Teatro Orientación
Conjunto Santander de Artes Escénicas, Parque Xcaret
Foro Eco, La Casona del Teatro, Teatro Ocampo
Foro Contigo América, Eliella, Espacio virtual en Costa Rica, Espacio virtual del Centro de Atención para Estudiantes con Discapacidad
Teatro El Milagro, Teatro La capilla, Foro A poco No, Teatro Santa Catarina
Centro de Reuniones, Comunidad Campesina
Foro de las Artes, CENART, Teatro Julio Castillo
Centro Cultural El Hormiguero, Sala Xavier Villaurrutia
CENART, Teatro Helénico, Teatro Benito Juárez
El Cortejo, Foro Cultural CORAZÓN DE LEÓN, Foro Cultural MOLIERE
Teatro Santa Catarina, Foro de las Artes, CENART, Teatro Helénico
Teatro Escolar en CDMX, Sala Xavier Villaurrutia, Centro Cultural La Titería, Teatro Helénico, Teatro Ponto dos Truões
Foro de la UADY Yucatán, El Sábato, Espacio Cultural de Buenos Aires
Teatro El Milagro, Museo de la Ciudad de Querétaro, Teatro La Capilla
Circuito Nacional de Artes Escénicas en Espacios Independientes
Tuvo en Casa Parra, Teatro de la Ciudad de La Paz, Museo de Antropología, Circuito de Artes Escénicas
Foro Teatral La Carrilla, La Guarida del Coyote, VTK Foro Escénico, Teatro Garibay de Torreón, El Venero en Guadalajara
Espacios Culturales Independientes y de Gobierno
Foro GUTT, Universidad Autónoma de Nayarit
Schauspiel Stuttgart, Foro Sor Juana Teatro
Teatro, Escuelas, Espacios al aire libre
Teatro El Galeón Abraham Oceransky, Centro Cultural España, Galería Gotxikoa, Danza UNAM, Teatro Varsovia, Teatro de la Danza
Auditorio Esperanza Cabrera, Cómicos de la Legua, Foro Escénico del Museo de la Ciudad
El Foro, Espacio Cultural Alternativo, Teatro Ocampo de Morelia Michoacán, Foro A poco No, El Albergue del Teatro, La Casona del Teatro en el Puerto de Veracruz,
Cereso Femenil, UANE, Casa del Migrante, Teatro de Cámara
Teatro La Capilla, Teatro del Pueblo, Foro A Poco No, Teatro Principal de Puebla, Complejo Cultural Los Pinos
Sala Novos, Teatro La Capilla, Foro Shakesperare
Instituto de Estudios e Investigción Psicoanalítica.
Teatros, Centros Culturales, Bibliotecas, Atrios de iglesia, Kioskos, Cocheras, Espacios al aire libre, Espacios alternativos.
Espacios alternativos, Espacios al aire libre Teatros de Guadalajara y de CDMX
Centro para las Artes TETIEM, Teatro de la Ciudad
Sala Héctor Mendoza, CNT, Foro de las Artes Teatro de las Artes, Teatro Julio Castillo
Teatro La Capilla, Centro Cultural del Bosque, Foro A poco No
Teatro del Bicentenario Roberto Plascencia, Teatro Julio Castillo

57.1.- Si el proyecto escénico ha realizado funciones en Giras o Circuitos, indicar la ciudad, estado y cuántas funciones se realizaron en cada sede y el año: Ciudad
Victoria Ciudad Mante a Ciudad Madero Reynosa Nuevo Laredo Matamoros Río Bravo
José María Morelos, Tecoh, Villahermosa, Palizada
Cabeceras municipales de los 84 municipios del estado de Hidalgo

57.1.- Si el proyecto escénico ha realizado funciones en Giras o Circuitos, indicar la ciudad, estado y cuántas funciones se realizaron en cada sede y el año: Ciudad
Victoria Ciudad Mante a Ciudad Madero Reynosa Nuevo Laredo Matamoros Río Bravo
Chihuahua, Juárez, Aldama, Satevó, Parral
Durango, Mezquital, Cuencamé, Gómez Palacio, Ciudad Lerdo, Guanaceví, Tepehuanes, Pánuco de Coronado, San Juan del Río, Súchil, Ignacio Allende, Santiago Papasquiaro, Nombre de Dioz

57.1.- Si el proyecto escénico ha realizado funciones en Giras o Circuitos, indicar la ciudad, estado y cuántas funciones se realizaron en cada sede y el año: Ciudad
Jerécuaro, Coroneo, San Luis de la Paz y Victoria

58.1.- Si el proyecto escénico ha realizado funciones sueltas, indicar en qué espacios escénicos, ciudad, estado, cantidad de funciones y el año en que se realizaron: Espacio
Salas de cine del Centro Cultural Universitario UNAM
Explanada CCU, Escuelas, facultades, plazas públicas
Encuentro de Mujeres de Teatro de Michoacán
Plaza ángel salas.maraton de teatro para niños
Espacio público abierto (cancha deportiva).
Escuela Normal Rodolfo Mendez de la Peña.
TEATRO DEL ESTADO, SALA EMILIO CARBALLIDO
Teatro fernando Soler ( Muestra Estatal de Teatro)
Teatro Experimental de la Facultad de ARtes
Auditorio de la Ex secretaría de Relaciones Exteriores / Centro Cultural Universitario Tlatelolco
Sala de zoom del Consejo Su californiano de Ciencia y Tecnología
Teatro polivalente (Transmisión de la puesta en escena)
Son demasiadas "funciones sueltas", el archivo que tenía de ello, quedó en una compu que ya no sirve más.
Parque de la Ciudad. Programa "Arte al Parque"

58.1.- Si el proyecto escénico ha realizado funciones sueltas, indicar en qué espacios escénicos, ciudad, estado, cantidad de funciones y el año en que se realizaron: Ciudad
Saltillo, Ramos Arizpe, Monclova, General Cepeda, Arteaga, Frontera, Ocampo, Cuatrocienegas, San Buenaventura, Castaños, Sabinas, Piedras Negras

58.1.- Si el proyecto escénico ha realizado funciones sueltas, indicar en qué espacios escénicos, ciudad, estado, cantidad de funciones y el año en que se realizaron: Espacio
Teatro Experimental del Espacio Cultural Metropolitano
Diversas Facultades de la Universidad Autónoma de Chihuahua
Explanada de la fuente. Centro cultural universitario
TEATRO DEL ESTADO SALA EMILIO CARBALLIDO
Teatro Jesús Valdes ( presentación por premio 1 lugar de la Muestras estatal de Teatro 2018)
Catacumbas del Mesón de San Antonio, 50 Festival Internacional Cervantino
Sala de zoom del Consejo Su californiano de Ciencia y Tecnología

58.1.- Si el proyecto escénico ha realizado funciones sueltas, indicar en qué espacios escénicos, ciudad, estado, cantidad de funciones y el año en que se realizaron: Ciudad
Desde la ciudad de Jo' (Mérida) para un público latinoamericano.

58.1.- Si el proyecto escénico ha realizado funciones sueltas, indicar en qué espacios escénicos, ciudad, estado, cantidad de funciones y el año en que se realizaron: Espacio
Teatro Isauro Martínez (Muestra Nacional de Teatro)
Teatro del museo de la Ciudad de Querétaro
Teatro de Cámara Fernando Saavedra - Festival Internacional Chihuahua
Teatro de la Reforma ( Muestra Regional de Teatro 2018)
Sala Héctor Mendoza de la Compañía Nacional de Teatro, en el marco de Escénica, Festival Internacional de Artes Escénicas
Auditorio B del Centro cultural los pinos
Centro Social y Cultural de la Secretaría de Economía
Campus del ITESO Instituto Tecnológico de Estudios Superiores de Occidente. Universidad Jesuita de Guadalajara

58.1.- Si el proyecto escénico ha realizado funciones sueltas, indicar en qué espacios escénicos, ciudad, estado, cantidad de funciones y el año en que se realizaron: Ciudad
Desde Zací (Valladolid) para un público europeo y latinoamericano.

58.1.- Si el proyecto escénico ha realizado funciones sueltas, indicar en qué espacios escénicos, ciudad, estado, cantidad de funciones y el año en que se realizaron: Espacio
Explanada del Museo Regional de Antrología C.P.C.
5°Festival Aniversario Nómada la carpa escénica

58.1.- Si el proyecto escénico ha realizado funciones sueltas, indicar en qué espacios escénicos, ciudad, estado, cantidad de funciones y el año en que se realizaron: Espacio
Centro Comunitario Ecatepec Casa de Morelos
Espacio al aire libre del Centro Cultural del Ferrocarril
Plaza Ángel Salas del CCB en el 12 Maratón de Teatro para niños y jóvenes,

58.1.- Si el proyecto escénico ha realizado funciones sueltas, indicar en qué espacios escénicos, ciudad, estado, cantidad de funciones y el año en que se realizaron: Espacio
Explanada cicart (división académica de ciencias biológicas)

60.- Si actualmente el proyecto escénico ha concluido o no está disponible para realizar más funciones, compartir las razones por las que se llegó a esa conclusión.
Al ser un festival se ha dividido en ediciones, la primera concluyó en abril 2022 y se encuentra en preparación la siguiente, para la que ya se ha enviado propuesta.
Tendrá una segunda temporada en el INBAL a través de la convocatoria de EFIARTES
Debido a la pandemia, solo se logró grabar una función para poder hacer replicas en futuros eventos artisticos, se cumplio con las actividades programadas.
No contamos con fondos suficientes para trasladar la obra a otros espacio y no fuimos seleccionados en las convocatorias que aplicamos para dar continuidad al proyecto
El elenco está trabajando en otros proyectos
La compañía se encuentra trabajando en otros proyectos. La compañía consideramos que el ciclo creativo del proyecto se agotó. Los costos del proyecto son muy elevados.
El proyecto cerró temporada y cumplió con las fechas de efiartes y por el momento no se planea una próxima temporada
El dramaturgo canceló el derecho de representación.
Dificultad para agendar con el equipo que es grande, desinterés de los integrantes, falta de recursos para remontar pues se requiere de traslado de escenografía, renta de espacios, y honorarios de al menos 15 integrantes
La actriz principal cambió de residencia. La dramaturgia fue escrita a partir del perfil de la actriz principal, sus características físicas, su vida y potencial histriónico.
La falta de presupuestos para destinar a nómina de actores y equipo hace que el proyecto esté a punto de sucumbir.
Fue un proyecto por encargo con una temática y contexto muy específica
Diversos integrantes han tomado distintos caminos y han decidido renunciar a este proyecto.
Incompatibilidad de calendarios, de intereses personales, de poca claridad de roles, de una difusa horizontalidad que no se terminó de asumir completamente como agrupación pues no había la misma inversión de tiempo ni energía.
Al alto costo y la dificultad de movilizar un equipo internacional. Muchas instituciones y personas involucradas y no hubo iniciativa de darle continuidad al proyecto.
El proyecto fue creado para intervenir un espacio cotidiano e intimo, por ser de pequeño formato para el ambito de una casa admite pocos espectadores, mismos que transitan con la actriz por las diferentes habitaciones. Sostener estas condiciones en un espacio con actividad y transito constante luego de 12 funciones resulto dificil, además de que se tornó inviable seguir sosteniendolo con los propios recursos económicos. Aunado a lo anterior el equipo se disolvió.

81.- Si el origen del recurso económico fue público, especifique si provino de alguna o algunas de estas bolsas o recursos institucionales: Otra convocatoria de alcance nacional. (Especificar cuál)
Convocatoria para Proyectos de Apropiación Social del Conocimiento de las Humanidades, Ciencias y Tecnologi?as 2019. CONACYT.
Creación y circuito de teatro de títeres y objetos
Premiación a proyectos de producción escénica del Centro Cultural Helénico
Fondos municipales para Creadores con Trayectoria
Circuito y Creación de Títeres y Objetos
Circuito Nacional de Artes Escénicas Chapultepec: Títeres y Objetos
Programa de apoyo para niños y jóvenes (Fonca)
JÓVENES CREADORES (FONCA) 2018 APORTÓ EL RECURSO PARA QUE HICIERA LA INVESTIGACIÓN Y ESCALETA DEL PROYECTO.
Espacios Independientes en Resiliencia 2020

81.- Si el origen del recurso económico fue público, especifique si provino de alguna o algunas de estas bolsas o recursos institucionales: Otra convocatoria de alcance estatal. (Especificar cuál)
Programa Estatal de Perspectivas y Reflexiones desde el Ser Mujer
ACCIORAMA. ESTÍMULOS PARA LA CREACIÓN 2020 de la SEDECULTA
ACCIORAMA: PROGRAMA DE ARTES ESCÉNICAS PARA LA PROFESIONALIZACIÓN Y DESARROLLO DE AUDIENCIAS
Producciones Escénicas del Festival Cultural Zacatecas 2022

81.- Si el origen del recurso económico fue público, especifique si provino de alguna o algunas de estas bolsas o recursos institucionales: Otra convocatoria de alcance local. (Especificar cuál)
Programa Más Escena 2018-2019 del Instituto Cultural de León

89.1.- Si los honorarios de creativos, creadoras y creadores escénicos, se establecieron a partir de un tabulador en específico, mencionar cuál.
venta 20% actores 40% producción 10% ahorro 10%
A partir de los tabuladores de Casa del Lago UNAM
Tabulador de Teatro de la Rendija basados en el ámbito local
Nos fundamentamos en el tabulador del INBA pero lo que nos dieron alcanzó para pagar menos del 50% del tabulador
Particular y sólo en funciones vendidas y no en temporada
Uno creado para la compañía porque en el estado no existe como tal.
Tabulador de la coordinación nacional de teatro
INBAL: Teatro Escolar como base de despegue. Siempre se intentó pagar mucho más por función que el mínimo ($800) que INBAL establecía por ejemplo en Teatro Escolar.
Tabulador que propuso la misma convocatoria

99.- Compartir las causas por las que no se pudo cubrir la nómina de los creadores escénicos y el mantenimiento de las funciones.
YO DECIDÍ HACER UN MONÓLOGO PARA PODER CUBRIR LOS GASTOS DE ASISTENCIA E ILUMINACIÓN Y MANTENER MIS FUNCIONES VIVAS.
SE HA PODIDO CUBRIR LA NÓMINA DE ACTRICES.
Seguimos esperando la liberación del recurso por parte de la secretaría de hacienda.
Los acuerdos grupales no incluyen esos rubros.
Se cubrió la nomina de los creadores mas no se pudo cubrir el mantenimiento despues de las funciones porque no aplica
Los creadores y creativos somos las mismas 3 personas de la compañía, ninguna de las cuales cobró honorarios por el trabajo.
porque efiteatro no esta diseñado para que los propios creadores armen sus proyectos, les prohibe pagarse, les obliga a pagar por conseguir aportante, no nos apoya en lo mas mínimo para una vez obtenida la apobacion artistica podamos contar con la aportación y ademas, en mi caso que soy la dramaturga y la que levanta el proyecto, en lugar de ser lo que se promueva, creadores activos, se castiga y no podemos cobrar como cualquiera.
Algunas funciones tardan más en pagarse que otras, por lo que cuando recibimos algún pago po función, priorizamos el pago a las actrices para no tener atrasos en sus pagos.
Es un servicio social que la universidad otorga.
No entró la suficiente taquilla a pesar del apoyo con las rentas.
El proyecto aún no da los montos necesarios por taquilla para tener nóminas jugosas.
Siempre se pagaron las funciones. Se ha dado mantenimiento continuo a la producción
Siempre nos fuimos a taquilla, repartiendo en partes equitativas. Pero al principio lo obtenido no correspondía a todo el trabajo invertido. Fue hasta después de una año que el proyecto empezó a retribuirnos realmente.
La primer producción (en primera y segunda temporada) no logró vender los suficientes boletos para pagar otro presupuesto a parte del teatro. A partir de la tercera, se realizaron pagos provenientes de la producción, mismos que fueron recuperados hasta la venta de funciones. En la cuarta temporada, se pudieron pagar todos los sueldos, gracias al apoyo del Sistema de Teatros de la Ciudad.
El presupuesto total de producción fue cubierto por convocatoria, el cual se distribuyó para la compra, realización y pago de honorarios, así como para cubrir la totalidad de la gira, por lo que no quedó remanente para mantenimiento.
Cuando la obra fue a taquilla no alcanzaba.
Por falta de recursos porque fue un montaje que cubrimos de manera independiente en su estreno.
Hubo ocasiones en que la taquilla fue muy poca y no pudimos dar un pago digno a los colaboradores
En la 3ra temporada no se pudo cubrir dignamente el pago de honorarios de todo el equipo porque lo que recibimos por parte del sistema de teatros de la CDMX fue muy poco y somos un grupo numeroso y porque fue poca la recaudación de la taquilla. En la 1era temporada hubo un grave retraso por parte del Inbal para cubrir el pago de creativos, en la 2da temporada no hubo problema porque lo cubrió una parte Efiartes y Fonca
En la temporada de la Capilla se contó con el ingreso de taquilla, y en el teatro Sergio Magaña se pagaron honorarios de todo el equipo por remontaje.
El municipio aún adeuda los honorarios de todo el equipo
Al tratarse de una invitación/participación solidaria no hubo ningún cobro y, por lo mismo, ningún pago de nómina; el pago fue la transportación, la comida y el hospedaje al creador escénico.
No habíamos conseguido su programación para tener recursos.
Perdidas por cierre de espacios durante la pandemia. Falta de convocatoria de circulación y distribución
El pago se realiza una vez que los programas en los que hemos participado realizan el pago por las presentaciones. La agrupación no cuenta con capital disponible para pagar las funciones al término de ellas, dependemos totalmente del pago de los que no contratan: Muestras estatales o regionales de teatro, alas y raices, juntos por la paz, etc
Al ser un proyecto autogestionado, se planteó desde un inicio que el pago al elenco invitado sería a taquilla. La producción se hizo en 2018 con recursos de la compañía bajo el acuerdo que se dona el trabajo en especie de los creativos (excepto la música). Al tener poco público por prácticamente nula difusión del teatro, la poca reactivación de los espacios escénicos, las trabas del responsable del teatro hacia los medios de difusión y el público en general, generaron poca taquilla.
no estaba previsto en la génesis del proyecto
Es una obra de gran formato cuyas temporadas son de 2 funciones.
Se han podido cubrir poco a poco aunque de manera precaria. Por la insuficiencia en recursos oficiales y por falta de público
La nómina y el mantenimiento se logró cubrir en su totalidad gracias al pago de todas las funciones que se han dado; se cubrió hasta dos años después de su estreno.
Se pagaban funciones pues es para lo que me alcanzaba ya que de ese dinero debo sostener a mi hijo a mi y producir la obra
yo soy la creadora y la intérprete y yo puse de mi bolsa para dicho trabajo
Mientras duró el proyecto, se sostuvo. Término por otras razones que no tienen que ver con cubrir nóminas.
Nuestros recursos se van a un fondo de la compañía, por ellos el momento se reparte entre todos los miembros del equipo
Hay pagos pendientes de Secretaria de Cultura desde septiembre.
La nómina de los creadores escénicos ha estado sujeta a taquilla o pago de honorarios de quien contrata o instituciones convocantes. Utilizamos una especie de tabulador que nosotros mismos creamos dadas las condiciones en las que trabajamos. En algunas ocasiones no se nos ha pagado, así que la reactivación y los pagos a creadores ha salido de mi bolsillo, para mantenernos en activo.
no sé si entiendo la pregunta, pues no se acostumbra acá que las instituciones paguen nómina por presentarse en sus espacios
La asistencia de audiencia era poca, por lo que el ingreso de taquilla era poco. Nos vimos obligados a cubrir los honorarios de los actores y equipo técnico.
Las funciones eran PICS, por parte de PECDA y de Sistema Nacional de Creadores.
El presupuesto de Efiteatro fue reducido casi en un 50%, lo cual obligó a la compañía a buscar co-productores y hacer varias funciones a taquilla y esta no alcanzó para cubrir todos los gastos. Se tuvieron que hacer aportes propios.
Los pagos llegaron hasta con 7 meses de retraso, pero la directora de escena pagó siempre una semana después a los actores y productora sus honorarios. Fue la directora quien esperó siempre los pagos atrasados (puede hacerlo porque pertenece ahora al SNCA)
Somo un equipo grande, solo enla temporada en el CCB había nómina pero no para todo el equipo solo para actores y productor, dejando e lado a lxs dramaturgos, musicalizador, dramaturgista, técnicos, iluminador, director.

103.1.- Si lo deseas, considera este espacio para ampliar tu experiencia sobre las situaciones de la pregunta anterior.
Me parece muy apropiado que desde esta institución se abran estos espacios de enunciación. Muchas gracias!
Justamente por el proceso arte terapéutico que se llevó, el objetivo era proteger la experiencia de los participantes en todo momento (dentro y fuera de la escena (
Cuando se habla de teatro comunitario se cree que no puede acceder a espacios públicos como los teatros, los cuáles antes de la pandemia se tenía que pagar un porcentaje por presentarse en ellos. los respacios públicos como las casas de cultura hay que atenerse a sus horarios para ensayos y presentaciones, por que he optado por crear uno propio para desarrollar de manera sana las actividades del colectivo.
Únicamente tardó en llegarnos el recurso.
Al ser una compañía con años de experiencia teatral y laboral sabemos con Quién trabaja y el profesionalismo que se ofrece y la manera en que se hacen los acuerdos y contratos con las instituciones participantes
Hubo situaciones de inequidad generadas por el patriarcado imperante en las instituciones, pero no pasaron a mayores.
Aunque no se puede hablar de violencia laboral, la relación de la actriz-directora con el resto del elenco no fue fácil y generó tensiones en las que se tuvo que intervenir, incluso con quejas de carácter sindical. Como he afirmado, el elenco –de gran experiencia– tiene más disposición a ponerse en manos de un director externo que a dejarse dirigir por un compañero de la propia compañía.
Desorganización por parte de las cabezas del proyecto (director musical y escénico) lo que generó un estrés excesivo. Lo curioso es que el director de escena consideraba normal guardarse la información e improvisar cada día, hasta que como compañía le hicimos ver que no era un procedimiento grato ni adecuado para el grupo, que se sentía sumido en la incertidumbre.
El arreglista de los temas musicales aprovecho el acercamiento para acosarme sexualmente.
la obra continua, iniciará otra temporada en el 2023, pero no hay espacio para poner eso, así que aprovecho aqui. Alcanzará las 50 funciones y somos un equipo que se lleva muy bien y convive fuera de las labores, y se concentra en los próximos proyectos,.
Como trabajamos para primera infancia, sigue existiendo quien cree que nos podemos presentar en "cualquier espacio" Nos sucedió en la Muestra Nacional de Teatro, el espacio no tenia las condiciones que requerimos para nuestra participación, aunque logramos resolver gracias a los técnicos y los recursos creativos de la compañía, la consideración de la dirección técnica fue desafortunada, falta de información y inadecuada para nuestro formato y público.
Recibí muchos cuestionamientos a nivel personal sobre mi trabajo con los beneficiarios; es decir, una serie de dudas en torno a la importancia de la materia de teatro dentro de la Fundación. La interrupción durante las clases fué intencionada en muchas ocasiones, tampoco recibía apoyo en el control grupal por parte de otros prestadores de servicio social en la Fundación, aún sabiendo que se trabaja con población específica de personas con discapacidad intelectual.
Como trabajamos al aire libre y el tema central es la vida e historia de las mujeres yucatecas, el proyecto tiene un enfoque feminista, por lo que al presentar las funciones en varias ocasiones personas del espacio público nos gritaban cosas para intimidarnos. Afortunadamente contamos con un equipo durante las funciones que están al cuidado de los trayectos y no ha pasado a mayores. Hemos tomado fotos y registro de lo sucedido y siempre mandamos un reporte a la policía del municipio, aunque siempre nos contestan: gracias por la información, estaremos más al pendiente, por favor avísenos en sus futuras presentaciones. Hemos avisado de nuestras funciones y nunca van y si van, solamente es para preguntar qué estamos haciendo por lo que nos damos cuenta que no existe una comunicación en la policía.
Discriminación racial y de género como directora, desde funcionarios, hasta los actores y técnicos de los teatros y colegas del gremio. Violencia laboral y psicológica por parte de creativos y actores, al no cumplir acuerdos, desconocer acuerdos y agenda de trabajo. Actualmente, la edad y trayectoria se han convertido en factores de discriminación, para no apoyar, no visibilizar, desconociendo el trabajo realizado. Esta situación no es única, está afectando a muchas mujeres de mi generación, que nos preguntamos ¿Cómo seguir?
La persona responsable del acoso, ya no está en el equipo.
hubo fricciones creativas y espacios de discusión sobre las remuneraciones justas al trabajo
Como directora de escena y responsable del proyecto cuido que cada uno de mis integrantes sea respetado, escuchado . Potenciando en mayor medida el trabajo de mujeres
Las instituciones violentan el trabajo y la gestión principalmente la dirección de cultura de GDL, no respetó convenios, canceló sin aviso temporada, no repuso la temporada cancelada.
la invalidación de mi proyecto y agresiones verbales por parte de la tutora Mónica Raya en el programa Jóvenes creadores 2018 FONCA.
La normalización de la autoexplotación me parece un tipo de violencia que tiene que ver con la precariedad laboral de la cual no se habla en nuestro gremio y es el pan de cada día de una parte grande de nuestro sector.
La cantidad de trámites y documentos que se solicitan una y otra vez obliga a los creadores a pasar buena parte del tiempo haciendo labores de escritorio que no tienen nada que ver con la creación de la obra. Hemos visto cómo año con año estos requisitos aumentan y se van complicando cada vez más, de modo que llega a ser exasperante el trabajo, al grado que hemos pensado dejar de hacer teatro o al menos no volver a hacerlo con instituciones que impongan todos estos requisitos.
Me parece que es difícil dialogar con personas que están acostumbradas a la formas de antes, en donde gritan, no te escuchan y te dicen qué hacer, desconfían de tus propuestas e infantilizan tu opinión.
Las contrataciones en festivales solo contemplan jornadas excesivas de trabajo con máximo ahorro en gastos. (malas compañías de transporte, etc)
En la actualidad nuestra agrupación trabaja en temas de inclusión, de genero, de equidad y de buenas prácticas.
Desde mi perspectiva como director no me percaté de ninguna de estas situaciones y tampoco se me fueron reportadas.
Cuidamos de manera muy consciente todas las anteriores. Solo vivimos precariedad al ser un proyecto totalmente independiente.
El Teatro Helénico es hoy un espacio hostil donde es muy difícil trabajar. Al ser un equipo conformado por mujeres, es aún más difícil. Antonio Zúñiga me gritó por teléfono, algunos de los técnicos continúan discriminando a mis equipos de trabajo por ser mujeres, y la coordinación de producción se maneja con mucha hostilidad.
No ahorrar en los creativos ni en el equipo de producción. Que el trabajo de producción se valore. Contar con un presupuesto desde las instituciones para imprevisto. No estar expuestas a las prácticas cuestionables del sindicato. Que en la práctica el formato de coproducción se hubiera visto reflejado en que las instituciones participantes se involucraran de manera activa y participativa en todo el proceso. Mayor flexibilidad en los proceso administrativos y las necesidades propias del proyectos.
un colaborador que no era de la compañía agredió sexualmente a un asistente
La organización de la Muestra Estatal de Michoacán 2022, con nula empatía ante procesos administrativos, trámites inútiles, citas inecesarias, pago tardío por 3 meses.
He tenido la fortuna de crear buenos equipos. Las dos mujeres que estábamos al inicio al frente de la compañía teníamos hijes muy pequeños, de apenas 3 años, y los compañeros fueron siempre muy amables y pacientes con ella y él, pues teníamos que salir de gira con nuestros pequeños, pues somos madres autónomas. En realidad es puro agradecimiento a los compañeros de la compañía.
Además de ser feminista y tener estudios en cultura de paz, estudio ahora una maestría en estudios de género. Hablamos con frecuencia sobre cualquier tipo de discriminación o acoso y procuramos ser respetuosos y respetuosas del trabajo de las y los compapñeros.